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    去浙大藝博館,這些展覽消息值得擁有

    發布時間:2019-09-09來源:浙江大學:求是新聞網作者:610

    浙江大學藝術與考古博物館(簡稱浙大藝博館)位于浙江大學紫金港校區西南端,是一家藝術史教學博物館。

    在開館之際將推出四大展覽與觀眾見面。


    ●展覽名稱:中國與世界——浙江大學藝術與考古博物館新獲藏品展

    展覽時間:2019.9.8-2019.12.8

    展覽地點:展廳一


    1832年,當耶魯藝術館建立其收藏時,其所獲得的藏品,是百余件當代油畫。1895年,當哈佛大學啟動其收藏時,它所獲得的,是數件當代雕塑。今天,在社會友人及校友的慷慨支持下,浙江大學藝術與考古博物館于開館之初即獲得六百多件古代及近代的藝術收藏,地域覆蓋中國、亞洲與西方。

    浙江大學藝術與考古博物館收藏的建立,將以“中國中心、全球脈絡”為原則展開,其目標是廣泛服務浙江大學本科通識教育及相關學科的專業教育,使學生從文明互鑒的角度,增進對中華文明的理解與熱愛,同時培養其多元文化胸懷。一方面,我們將利用這些藏品開辦展覽、輔助藝術史教學,幫助師生更為深入地理解中國藝術史和文化史。另一方面,我們將中國藝術置身于世界歷史的脈絡中,可以從更廣闊的視角全面、清晰地了解自己的文化。

    本次展覽展出的是2009年迄今新獲的部分藏品,旨在詮釋“中國中心、全球脈絡”的收藏規劃和展示籌建期間的收藏成果。其中中國藝術品全部來自捐贈,展品的時間跨度從唐代至二十世紀中葉,內容涉及書畫、碑刻、瓷器、漆器、金銅造像等。外國藝術品主要來自購藏,也有部分捐贈,內容有日本寫經、古筆切和明治以來漢風書法,及文人畫和版畫;還有東南亞、南亞佛教藝術品以及埃及、希臘藝術品。展覽時間為9月8日-12月8日,并于10月28日更換部分展品。

    建立全文明的藝術史教學收藏需要數代人持之不懈的努力。長期以來關心和慷慨支持我館的師生、校友及社會友人為此奠定了良好的基礎,他們的開明、遠見與慷慨使得本展覽得以呈現,為此我們表示最真誠的感謝,并將他們的名字永遠鐫刻在浙江大學藝術與考古博物館的里程碑上。

    唐顏真卿楷書西亭記殘碑及拓片

    唐大歷十二年(777),左側殘高112厘米,右側殘高133厘米,寬約95.5厘米,厚約40厘米,林霄、陳欽夫婦及近墨堂書法研究基金會捐贈,浙江大學藝術與考古博物館藏。

    御愿經《佛說明度五十校計經卷下》(局部)

    日本奈良時期,神護景云二年(768),紙本墨筆,縱27厘米,橫1056厘米。

    浙江大學藝術與考古博物館藏。


    ●展覽名稱:國之光——從《神州國光集》到《中國歷代繪畫大系》

    展覽時間:2019.9.8-2019.11.8

    展覽地點:展廳二


    本次展覽以近代圖像科技的發展和進步為線索,以近百年來中國繪畫知識的公共化為背景,集中展示“中國歷代繪畫大系”的出版成果和意義。

    由浙江大學、浙江省文物局編纂出版的“中國歷代繪畫大系”項目,是習近平總書記2005年親自批準、高度重視,各級各部門大力支持、海內外文博機構與學者積極參與的一項規模浩大的國家級重大文化工程。中華文明源遠流長,輝煌燦爛,中國古代繪畫寄托了中華民族的精神追求和美好夢想,是中華民族與全人類的共同財富。為“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來”,“大系”項目首次在全世界范圍內,對現存的中國歷代繪畫作品開展全面系統的調查、整理、考證、研究和出版,并通過展覽與體驗,使觀眾真切感受中華優秀傳統文化的價值追求。

    中國歷代繪畫大系

     “大系”纂輯以時代為單元,計分“先秦至唐”、“宋代”、“元代”、“明代”及“清代”五卷,總計208冊,收入作品12250余件。


    ●展覽名稱:漢唐奇跡之北朝記憶——山西忻州九原崗北朝墓壁畫數字化展覽

    展覽時間:2019.9.8-2019.12.31

    展覽地點:展廳三


    忻州九原崗北朝壁畫墓,位于山西省忻州市區南部高地。墓葬坐北朝南,地面殘留夯筑墳丘。

    2013年6月,山西考古研究所、忻州市文物考古研究所、山西博物院對已被盜掘的山西忻州九原崗北朝壁畫墓聯合實施搶救性考古發掘。7月至大量壁畫出露后,邀請浙江大學文化遺產研究院數字化團隊配合考古發掘進程,利用最先進的數字技術進行壁畫數字化科學記錄,實現在數字世界永久存儲千年前壁畫面貌的夢想。  

    這是中國墓葬壁畫首次在出土同時實施全面數字化信息記錄的成功案例,是浙江大學文物數字化團隊首次配合考古進程分四個階段進行墓葬壁畫田野信息采集、并在實驗室計算整合形成原真數字檔案的案例。  

    該墓墓室圓角方形,墓道殘長達31米,墓室、墓道滿繪壁畫,是迄今發現保存壁畫面積最大、最完整、內容最豐富的北朝壁畫墓。壁畫面積總計250平方米。壁畫內容主要有:墓道北端墓門之上的門樓庭院圖;墓道東西兩側壁面分四層、對稱布局的侍衛圖、將領圖、校獵圖和升仙圖??脊艑W家初步推斷其為東魏至北齊早期高氏政權中的頂級權貴墓葬。

    九原崗壁畫的發現和數字化保護,為我們了解北朝晚期的文化與藝術提供了難得的第一手資料。壁畫生動地記錄了中國繪畫寫實技法發展歷程中技法上的東西交流和北朝晚期畫家在寫實狀物道路上的寶貴探索。

    墓道北壁門樓

    墓道東壁第四層12施展法術奔走仙人


    ●展覽名稱:漢唐奇跡——中國藝術狀物傳統的起源與發展展覽展覽時間:2019.9.8-2019.12.8

    展覽地點:展廳四


    何為 “奇跡”?何為“狀物傳統”?本展覽所講述的“奇跡”并非漢唐之間精品文物的羅列,而是藝術史上一個歷久彌新的話題,即藝術家描繪客觀事物的目的和方法。此處所謂之“狀物”,即以模仿外界事物為目的的藝術創作。在三維空間里,表現為模擬客觀事物的外形,重塑其形態的過程;訴諸平面,則是利用線條、色彩、陰影等手段呈現三維空間中的事物。這與西方藝術中頻繁涉及的概念——“再現”(representation)是基本對應的。

    在人類歷史上,盡管不同文明在視覺藝術上呈現出不同的面貌,但對如何真實再現客觀的經驗世界都有過各自的思考。西方藝術在19世紀印象派崛起之前,基本上都是圍繞著寫實展開創作的。中國藝術對寫實的關注不如西方執著,但也經歷了漫長的積累和嘗試,并在實踐中取得了輝煌的成就。這個過程在先秦時期初現端倪,經歷了由漢到唐數個世紀的修正與完善,終于在盛唐時期完成其嬗變。本次展覽通過大量視覺材料展現了中國藝術對于寫實狀物的探索歷程,并對其發展的動因做出一定的闡釋。

    貢布里希在論及希臘藝術的革新和寫實主義的成就時,將其稱為“希臘奇跡”;中國漢唐時期的藝術家們在不同的時空中也有過相同的夢想與激情,他們的創造也同樣可以稱為一場“漢唐奇跡”。今天我們對這個“奇跡”只能做出窺豹一斑的粗略描述和闡釋,但這足以引發我們對漢唐文化史中諸多問題的再認識,以及在更廣闊的世界文明脈絡中,對中國文化發展軌跡的重新審視。我們謹以此展覽向方聞先生和最先開始這種思考的學者們致敬,也希望在他們的啟發下,把這樣的思考呈現給更多對中國藝術與文化懷有好奇與敬意的觀眾。

    馬球圖

    唐(618-907)石灰 長305厘米,寬130厘米。陜西省考古研究院藏。

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